Destaque

A primeira edição do Pan-Am Indie Summit vai conectar as comunidades musicais independentes do Alasca à Terra do Fogo, no dia 15 de abril, quinta-feira, entre 12:30 e 19:00 horas (horário de Brasília). Organizado conjuntamente pela A2IM (EUA), ABMI (Brasil), ASIAr (Argentina), CIMA (Canadá), IMICHILE (Chile) e WIN (global), os participantes poderão ouvir colegas, encontrar parceiros de negócios e obter uma visão geral dos vários mercados das Américas. O evento virtual apresentará painéis, workshops e speed meetings surpresa, no formato de carrossel. Segue a programação, com horários do Brasil:

[12:30-13:00] – Sessão especial da A2IM: A Administração do Comércio Internacional do Departamento de Comércio dos EUA apresenta: Exportações dos EUA nas Américas

[13:00-13:50] – Panorama Geral dos Mercados: Argentina, Brasil, Canadá, Chile, Colômbia, Jamaica, Mexico, Peru e Estados Unidos

[13:50-14:05] – Observatório Latino-Americano da Música Independente

[14:00-14:55] – Painel: Otimizando a sua Presença nas Plataformas Digitais

[14:55-15:15] – Workshop Spotify

[15:15-15:30] – Encontre o SoundCloud

[15:30-15:45] – Workshop Bandcamp

[15:45-16:20] – Speed meetings (no formato de carossel)

[16:20-16:55] – A Música Independente dos Povos da América Latina

[16:55-17:45] – Sincronização e Licenciamentos Através das Fronteiras

[17:45-18:00] – Música, Games & Streaming

[18:00-18:30] – Estabelecendo um plano de internacionalização.

[18:30-19:00] – Bate papo com Camilo Lara, Tweety Gonzalez e Adel Hattem.

Para conhecer a programação completa (em inglês), siga este link. Entre os palestrantes brasileiros, estão confirmados Carlos Mills, Nando Machado e Renato Vanzela. Garanta já o seu ingresso!

Associados da ABMI pagam apenas US$10,00 (entre em contato com a associação para acessar o link com desconto).

Sobre a ABMI

Fundada em 2002, a Associação Brasileira da Música Independente é uma entidade sem fins lucrativos que atua como a voz das empresas brasileiras no mercado fonográfico. A ABMI tem como missão organizar, capacitar e desenvolver os produtores de conteúdo criativo musical, promovendo melhores resultados financeiros, oportunidades de negócios e o seu contínuo aprimoramento.

A Associação Brasileira da Música independente abriu uma vaga para Diretor-Geral da instituição. Veja abaixo os pré-requisistos:

Descrição da Vaga:

Atuar como Diretor Geral da Associação Brasileira da Música Independente, sendo responsável por conduzir e executar o planejamento estratégico, administrativo e operacional. Se reporta à Presidência e ao Conselho Diretor. Período Integral. Contrato de Prestação de Serviço via PJ. Residir na cidade do Rio de Janeiro ou São Paulo.

Competências Necessárias: 

Inglês fluente falado e escrito. Experiência de no mínimo 03 anos na indústria fonográfica. Conhecimento nas áreas de produção fonográfica e edição musical. Auto-motivado e confortável em trabalhar com metas. Disponibilidade para viagens nacionais e internacionais (após a pandemia). Experiência com projetos. Saber trabalhar em equipe.

Competências Desejáveis: 

MBA na área de economia, direito, administração, contabilidade, marketing, produção fonográfica ou comunicação. Experiência em políticas públicas culturais. Domínio de ferramentas de internet básicas: google suite, wordpress, excell, mídias sociais.

Informações Adicionais:

Na Associação Brasileira da Música Independente você terá a oportunidade de interagir com os mais relevantes players do mercado fonográfico nacional e internacional. Estará à frente de uma instituição com papel central para o desenvolvimento do setor, que se encontra em plena expansão no Brasil e no mundo.

Favor enviar currículo com pretensão de remuneração até 25 de fevereiro de 2021 para: presidencia@abmi.com.br

Sistema permite que gravadoras troquem dados com entidades de gestão coletiva em todo o mundo por meio de um hub único e centralizado.

14 de outubro de 2020 – Trabalhando em conjunto em nome da indústria fonográfica global, WIN e IFPI anunciaram hoje que seu serviço de troca de dados de repertório global (RDx) está plenamente operacional, intercambiando dados entre gravadoras e entidades de gestão coletiva.

Quando uma música é executada em locais de frequência coletiva, o licenciamento e o recolhimento dos direitos são feitos por empresas de gestão coletiva (Music Licensing Companies – MLCs, sigla em inglês). As taxas de licença para o uso destas gravações são distribuídas aos titulares de direitos através das entidades de gestão coletiva, que usam como referência bancos de dados  com informações sobre estes direitos. O RDx visa trazer maior simplicidade, através de um padrão mais eficiente para a troca de dados entre os detentores dos direitos e as entidades de gestão coletiva em todo o mundo.

O RDx simplifica o processo de manipulação de dados, oferecendo aos titulares de todos os portes (e de qualquer país) um único ponto de registro para fornecer seus dados de repertório em um formato padronizado (DDEX RDR) que pode ser acessado de forma rápida e fácil pelas entidades de gestão coletiva participantes. Isso ajudará a aumentar a velocidade de processamento, e a melhorar a precisão e a eficiência na distribuição das receitas e a detecção de conflitos.

Após uma solicitação de propostas em 2018 e um processo seletivo robusto, a PPL UK foi selecionada para desenvolver e operar os sistemas de tecnologia que sustentam o RDx. Com a conclusão do projeto 12 meses após a contratação, o RDx foi lançado dentro do prazo e do orçamento – e agora está no ar e trocando dados entre as partes participantes.

Muitas gravadoras líderes, incluindo Beggars Group, Sony Music, state51 Music Group, Universal Music Group e Warner Music Group juntaram-se à RDx para carregar seus dados de repertório. GRAMEX Finland (Finlândia), PPL (Reino Unido), Re: Sound (Canada) e SENA (Holanda) são as primeiras entidades de gestão coletiva a receber os dados. Elas estão substituindo seus feeds antigos pelo novo sistema. Novas Gravadoras e novas MLCs vão aderir à RDx nos próximos meses. Até o momento, mais de um milhão de dados de repertório foram trocadas entre gravadoras e empresas de licenciamento de música.

Frances Moore, presidente-executivo da IFPI: “As empresas musicais priorizaram o desenvolvimento e o investimento em sistemas para que os dados musicais sejam gerenciados e divulgados com precisão. Agora disponível e disponível em todo o mundo, o RDx contribuirá significativamente para esse objetivo.  O acréscimo de mais e mais gravadoras e MLCs proporcionará maior eficiência operacional e redução de custos para os detentores de direitos musicais, ao mesmo tempo em que permitirá que os MLCs utilizem dados de repertório oficiais de um único ponto – aumentando ainda mais a velocidade de distribuição da receita.”

Charlie Phillips, Diretor de Operações da WIN: “RDx é uma ferramenta que pode simplificar substancialmente a entrega pelas gravadoras independentes de seu repertório para empresas de licenciamento de música em todo o mundo. A WIN há muito defende os benefícios de um ‘único ponto de entrada global’ para dados de direitos de execução pública, disponível para todos os titulares de direitos e MLCs. A joint venture 50/50 entre WIN e IFPI alcançou esse objetivo.”

Peter Leathem, CEO da PPL: “Estamos muito satisfeitos por termos sido selecionados pela IFPI e pela WIN para fornecer RDx, e estamos orgulhosos por termos sido capazes de lançar um serviço tão inovador e transformador dentro do prazo e do orçamento. Como um usuário de RDx, PPL já começa a ver os benefícios da padronização e qualidade aprimoradas de dados de repertório, e a automação e eficiência que o RDx permite. ”

Otis Quinn, CTO da Re: Sound: “Re: Sound faz parte da equipe do projeto RDx desde o início devido à importância central dos dados para o que fazemos. Dados confiáveis trazem transparência e precisão e nos permitem pagar aos titulares de direitos de forma mais eficiente. O volume de dados com que lidamos cresceu exponencialmente e as gravações canadenses são usadas em todo o mundo. RDx é uma parte fundamental do ecossistema de dados para nós e para os outros.”

Sobre IFPI

IFPI é a organização que promove os interesses da indústria fonográfica internacional em todo o mundo. Seus membros incluem cerca de 1.300 grandes empresas em quase 60 países. Também possui grupos industriais afiliados em 56 países. A missão da IFPI é promover o valor da música gravada, fazer campanha pelos direitos dos produtores musicais e expandir o uso comercial da música gravada em todos os mercados onde seus membros operam.

Sobre WIN

A Worldwide Independent Network existe para apoiar a comunidade global de organizações independentes de comércio de música. Foi fundada em 2006 em resposta aos problemas comerciais, criativos e de acesso ao mercado enfrentados por independentes em todo o mundo. Seus membros abrangem todos os continentes, com associações comerciais em todos os mercados musicais bem estabelecidos assumindo um papel particularmente ativo, incluindo ABMI (Brasil), A2IM (EUA), AIR (Austrália), CIMA (Canadá), IMCJ (Japão), IMICHILE (Chile), IMNZ (Nova Zelândia), LIAK (Coréia do Sul) e IMPALA representando associações na Europa.

Sobre a ABMI

Fundada em 2002, a Associação Brasileira da Música Independente é uma entidade sem fins lucrativos que atua como a voz das empresas brasileiras no mercado fonográfico. A ABMI tem como missão organizar, capacitar e desenvolver os produtores de conteúdo criativo musical, promovendo melhores resultados financeiros, oportunidades de negócios e o seu contínuo aprimoramento.

A Associação Brasileira da Música Independente inicia esta semana pesquisa de mercado para mapear o setor da música independente brasileira. Alguns eixos da pesquisa são:

• Participação da música independente no market share nacional;
• Censo com todos os associados da ABMI;
• Estudos de caso;
• Indicadores: empregos gerados, estilos musicais trabalhados, quantidade anual de lançamentos, diversidade de gênero;
• Efeitos da pandemia;
• Tendências do mercado.

“_Estamos muito felizes em anunciar esta iniciativa pioneira. Pesquisas de mercado são fundamentais para traçar metas, identificar tendências e orientar políticas públicas. Pela primeira vez desde a criação da ABMI teremos um panorama completo e abrangente do mercado da música gravada independente brasileira.” anuncia Carlos Mills, presidente da ABMI.

A pesquisa será coordenada pelo músico, economista e pesquisador Léo Morel e contará com a participação das empresas Chartmetric e LV Pesquisa. A iniciativa tem o apoio da WIN e da Merlin.

Os associados da ABMI serão contactados pelo Diretor Executivo Sérgio Mendonça já a partir desta semana para o agendamento das entrevistas.

Sobre a ABMI

Fundada em 2002, a Associação Brasileira da Música Independente é uma entidade sem fins lucrativos que atua como a voz das empresas brasileiras no mercado fonográfico. A ABMI tem como missão organizar, capacitar e desenvolver os produtores de conteúdo criativo musical, promovendo melhores resultados financeiros, oportunidades de negócios e o seu contínuo aprimoramento.

O Copyright Office, órgão do governo americano que regulamenta os direitos autorais nas plataformas digitais, publicou um estudo em maio de 2020  afirmando que o chamado “Safe Harbor” é injusto na forma como está hoje implementado.  Safe Harbor (ou Porto Seguro, em tradução livre) é o tratamento diferenciado dado a plataformas que usam conteúdos subidos pelos usuários (UGC, User-generated Content), como o YouTube por exemplo. Diferentemente do que acontece em plataformas onde o conteúdo é disponibilizado pelos titulares diretamente (como Stotify, Apple Music e Deezer, entre outros), as plataformas UGC conseguem condições de licenciamento mais favoráveis. A consequência direta é uma redução nos valores remuneração pagos aos titulares, por cada utilização da obra, a percentuais que variam entre 50% e 1.000% de acordo com estudos da ABMI. O estudo da ABMI também apurou que, se as chamadas plataformas UGC pagassem com base nos valores médios de mercado, o faturamento da indústria no ano de 2018 teria sido pelo menos 30% maior, dado o grande volume de conteúdo que transita por estes meios. O nome dado a esta diferença de pagamento a menor é “Value Gap” (Abismo de Valores).

Em seu estudo, o Copyright Office aponta áreas em que “o Congresso pode considerar uma legislação para reconstruir o equilíbrio original entre os titulares e os provedores de serviços on-line.” Um pronunciamento conjunto do setor sobre o relatório recém-publicado, incluindo RIAA, NMPA, A2IM, SONA, SoundExchange e MAC afirma que “_Como este relatório deixa claro, o sistema atual está quebrado – especialmente quando se trata das chamadas UGC. Para prosperarem, as plataformas devem se tornar participantes responsáveis no ecossistema musical.”

Já a entidade The Artists Rights Alliance, que representa artistas, disse que “_ Simplificando o “jurisdiquês”, este relatório descreve uma verdade nua e crua: os monopólios da tecnologia estão falhando com artistas, compositores e fãs de música. E eles não poderiam estar se importando menos … Se pudéssemos obter decência comum dos gigantes do Vale do Silício, poderíamos encontrar soluções para muitas dessas questões sem alterações na lei. Os Comitês Judiciários solicitaram este relatório e agora devem pressionar as empresas de tecnologia a encontrar essas soluções e insistir para que os criadores independentes estejam sentados à mesa. Se isso falhar, o Congresso deve agir.”